李劲涛·书法上的对称美及其他

书法家李劲涛

李劲涛书法赏析

  有一种普遍的说法：“对称美并没有什么内在根据，只是一种视觉习惯而已！而这种视觉习惯，也不限于国界和人种。”但是，也有人认为，对称美，不是一种人类的视觉习惯，而是有内在根据的！这种根据就是人体结构本身是对称的。对称美观念的形成，源于人体结构的规定性！就是说，对称美的观念是与生俱来的。在这两者之间，我倾向于后者。随着时代的不断前进，人的审美观念，也在与时俱进。比如说，推陈出新的观念，把一些传承已久的，并广泛存在的一切模式，都用“俗气”二字来概括。我也认为任何多而旧的模式，都应当称之为“俗”。这个“俗”字，完全与普遍、陈旧和容易取得等概念同义。汉字美不仅只具对称美，同时，也具5：8的矩形美。这个比例，几乎与优选法上的0.618完全相等。对这种矩形美的认同，也没有国家界限和人种的界限。其内在根据，也在于与人体比例相契合！就是说，这种比例关，系也是同人与生俱来的。由此可见，人的观念，不完全是后天形成的！由于时代在进步，和东西方文化交流的机会日益增多，促使我们中国人的审美观念，不断地发生着变化。不知道从什么时候起，中国人也日益把原有的一些老事物、老模式看作是“俗气”的表现。其中也包括对汉字构成形态和汉字结构具体比例，以及书法创作上的对称要求在内。从这样的一些认识出发，早就有人在创新的旗帜下，试图突破原有的对称观念。比如在楷书上，主张往横向扩展：在篆书和“汉简”的书写上，主张向纵向延伸：在行书和草书的书写上，主张加大空间——笔画粗细长短疏密、黑白对比，和时间方面的快慢对比。等等。这些不同的对比，对于构建书法上的大章法，是至关重要灵魂所在。如果没有这些对比参与，整幅书法作品，便形同结构呆板而没有灵气的花纸一张！也正是出于这种观念上的进步，现在的中国人，除了鉴于在权利方面，还保留着传统上的诸多较为严重的不对称的现实状况，而强烈地要求权利相对对称之外，追求艺术形式不对称、建筑不对称、衣着颜色不对称。等等。已经成为一种时尚！这也算是一种全球性的趋同走势。当然也是一种历史必然。（李劲涛 2010-03-28 周日 第313篇“博客”日记）

作者简历

李劲涛 男 78岁，山东临朐人。1953年入伍并一直在浙江邮电系统学习与工作。直至1995年1月，从浙江省舟山市邮电局退休。李劲涛1992年底,以充分的资格，被中国书法家协会批准成为中国书法家协会会员。

他曾多次在中国书协及其以上艺术机构所举办的书展、书赛中入选与获奖。主要有：1991.5在中国书协主办的《中国临沂书圣杯》国际书赛中获优秀奖;在1993.6由中国艺术研究院美术研究所主办的《首届书法篆刻荣誉大赛》中获佳作奖;在2000.7由国家文化部文化艺术人才中心、中国文联艺术指导委员会、《人民画报》、《中国画报》、和2000世界华人艺术展组委会联办的《世界华人艺术展》中获铜奖。

并被授予“世界华人艺术家”荣誉称号;在2005.5由国家文化部文化人才艺术中心、中国美协、中国书协、中国美院、中国画研究院联办的抗战胜利60周年《中华当代艺术家作品展》中获三等奖，并被授予“杰出人民艺术家”荣誉称号等9大奖项。与此同时，他的书法作品先后被选入云南曲靖《爨宝子》碑林;安徽阜阳《颖州西湖碑林》;菲律宾马尼拉广场亭柱;山东潍坊《国际碑林》和云南文山《艺术石林》等处被刻石永存。

李劲涛的艺术简介和艺术作品也先后入选于1995.3在香港出版的《世界华人艺术家成就博览大典》;1997.5在香港出版的《世界名人录》(中国版);于1999.12在北京出版的《当代中国书法艺术大成》;和在香港于2001.11出版的《中国世纪专家》等传世巨著。随着资历的积累，李劲涛的头衔也日益增多。

现摘其要者分列于后：中国艺术网理事会副理事长、台北故宫书画院名誉院长、香港华夏文艺出版社社长、“2007年时代人物”(《时代人物》杂志社所授)、“新中国60年传世文艺家”(中国文联所属《中国艺术家》杂志所授)等。这与其在岗时曾担任过两届地级市书协副主席的职务相比，则大有质的不同了。